地配起色来。

陈诺诺面前的这些颜料可不是文物。

陈诺诺迟疑了一下，没有阻拦李悠南——因为目前自己在弄的并不是真正的文物，只是做一个假的来练手，所以倒也没什么关系。

而随着李悠南用几种颜色调配出那个颜色以后，陈诺诺的眼睛顿时便瞪大了。

古代瓷器的颜料基本上都是天然矿物或者植物提取出来的，成分复杂且没有固定的配方。

除此之外，颜色的发色还需要和施釉方式、烧制条件等等深度绑定，修复的时候还必须得模拟这种动态适配，再加上自然老化的痕迹，所以说在调配颜料的时候很难把控，必须得一点一点去尝试。

尤其是爷爷给她的这个让她练手的真品，还有局部褪色的地方。

虽然说已经是相对来说比较简单的一个仿制了，但对她来说还是挺难的，要尝试很多次才或许才能找到最好的解法。

然而没想到李悠南就这么轻描淡写地、水灵灵地、分分钟就把这个颜色给调配出来了？

啊？

那我自己花了这么长时间算什么呀？

从肉眼上似乎根本看不出来与真品的区别！

而李悠南此时调配出了颜色，一时间手就更痒了，问道：“可以吗？”

一边提问，他的画笔已经沾上了颜料，随后指了指那个赝品瓷器。

陈诺诺目瞪口呆：“什么？你、你要做什么？”

李悠南耸了耸肩膀：“我觉得这个技艺很有趣，想要试一下。可以吗？”

李悠南又一次征求了陈诺诺的意见。

陈诺诺忍不住问：“你到底是什么人啊？”

李悠南认真地说：“哦，也有地方是这么称呼我的，说我是中国非物质文化遗产大魔王。”

“啊？”

“你不反驳，那我可就上手了哦。”

李悠南看了几眼那个真品的彩绘花纹。

不得不说，要将这个假的弄成和真的一样，的确很有难度。

这是一个雍正粉彩过墙梅纹碗，梅花枝干需要复刻原器的钉头鼠尾描，花粉的颜色需要从深到浅自然过渡，不能出现现代绘画的笔触僵硬问题，这对画师的水平有着极高的要求。

除此之外，原器的颜料还有局部的褪色，所以在画了几笔以后，李悠南又用稀释的溶剂逐步褪淡，随后再看了一