德·拉·索莱斯，他个子高，步子大，抢在了最前面。

旁边是《小巴黎人报》的让·贝尔纳，后面还跟著《世纪报》、《共和国报》的记者，甚至还有一家来自里昂的报纸。

「索雷尔先生！索雷尔先生！」

「能不能回答几个问题？」

「我们等您一早上了！」

莱昂纳尔皱了皱眉头，心想自己躲记者躲了两个星期，还是被他们堵住了。

维尔讷夫那边经常有警察巡逻，记者一聚集就会被驱逐，但布洛涅森林这里就没办法了。

他只能点点头：「问吧，别耽误太久，我还要进去看工程。」

《费加罗报》的索莱斯抢先开了口：「索雷尔先生，现在巴黎所有报纸、所有读者都像疯了一样在谈论您的《变形记》。

有人说它是这个时代最深刻的，也有人说它太悲观、太残酷了。您为什么要写一个推销员变成甲虫的故事？

您是不是想说人生本来就是荒诞的、毫无意义的？」

莱昂纳尔看著维克多，平静地给出了自己的回答：

「人生中确实有荒诞的一面。想想看吧，一个普通人，每天早出晚归，做同样的工作，走同一条路，吃同样的饭……

就这么日复一日、年复一年，直到一天他突然变成了虫子。但荒诞的不是变成虫子，而是变成虫子之后，还想著上班。」

《小巴黎人报》让·贝尔纳连忙追问：「那您的意思是不是说，人生就是没有意义的？我们活著只是白白受苦？」

「我没有这么说。」莱昂纳尔摇了摇头，「我只是说，人很容易在日复一日的生活中忘记自己是一个人，一个活生生的人。

职员如果只把自己当成雇主的员工，工人如果只把自己当成机器的零件，丈夫如果只把自己当成家庭的钱袋……

那他们和那只甲虫就没什么区别了。这些工作、责任和价值很重要，但不是人生的全部，也不应该是。」

维克多又追问道：「那您认为人有办法摆脱这种荒诞吗？里格雷高尔没有摆脱掉，他死了，他的家人反而如释重负。

您在《巴黎人》里也没有给出任何出路，那个灯座虽然摘下灯罩走了出去，但谁也不知道他能去哪，能不能生存下去。

您为什么要这样写？为什么不给读