性的刻度，是缠绕人心的绳。这种‘时空折叠’的叙事，放在世界文学坐标系里，也足以与《静静的顿河》这样的作品进行史诗感对话。”

“文学的终极，是写‘记忆如何塑造人’。”

王盟在文中浓墨重彩地分析《红绸》的人性深度，尤其推崇许成军对“创伤记忆”的书写。

“黄思源刻了一半的木梳、许建军肩背的旧伤、阮文孝墙上的中越文字对照，这些‘未完成的念想’，相比‘英雄事迹’，更见人性，这是只有懂生活、懂人心的作家才能做到的事。”

他驳斥彼时文坛对“年轻作家缺沉淀”的偏见。

“有人说20岁写不出厚重，许成军偏用《红绸》证明，厚重不在年龄，在对‘人’的感知。他写陆秀兰偷偷抹雪花膏的雀跃，写许志国拆录取通知书时的手抖，这些烟火气的细节，让战争背景下的家有了温度，也让‘家国’二字不再是空洞的符号——这是儒家‘大义’与‘人情’的最好融合，是中国人独有的文学底色。”

“若问《红绸》能在中国文学史上占何位置？我敢说，它是‘后伤痕文学时代’的破茧之作。”

王盟在文末毫不吝啬地给出定位：“过去我们有《狂人日记》撕开封建枷锁，今天我们有《红绸》解构战争叙事；前者让文学敢‘呐喊’，后者让文学会‘沉静’。

两者相隔六十余年，却同是‘以文醒世’的火种。”

他以前辈的身份为许成军正名，也为文坛指路。

“许成军的天才，不在于‘敢写’，而在于‘会写’，他不回避战争的残酷，却也不放弃人性的微光；不否定时代的重量，却也不淹没个体的悲欢。这种‘不偏不倚的清醒’，正是当下文学最需要的品质。”

文末留了句“20岁能写出‘记忆的重量’，此子未来可期，中国文学可期”。

当这篇评论随着《人民日报》传遍全国时，魔都的复旦校园、京城的作协机关、山城的巴南图书馆.

无数人捧着报纸讨论《红绸》。

这一年，记者赵中项在采访《红绸》读者时，第一次用“现象级”描述《红绸》，形容文学新作大卖。

这一年，萧潜参加爱荷华大学国际写作计划，面对美国记者关于中国文学的提问